在二月上的编辑手记中，主要讲了什么是悬念，悬念的构成要素。悬念是对情节悬而未决、结局难料的安排，以此引起读者给予知其后果的迫切期待心理。悬念由三个方面构成：潜藏危机的人物命运、扣人心弦的事件、贯穿情节的道具。悬念的运用需要使读者产生“预知后事如何”的迫切要求，需要人物有发生势均力敌必须有结果的冲突，需要故事具有两种或两种以上的结局或者答案，需要读者对未来事态发展的趋势清楚。结合上面所讲的，我们再来探讨一下悬念的表现形式。    悬念大致表现为两方面：锁闭式悬念和开放式悬念。    锁闭式悬念就是作者将重要的信息掩藏住，对读者保密，通过使读者大吃一惊来加强戏剧效果。这一形式的悬念一般设置在故事开端，悬念的提出让读者疑窦丛生、疑惑不解，进而因好奇而产生不可遏止的兴趣。比如：这一期的中篇故事《跑第二的孩子》，小伟是学校的跑步健将，比赛上半程时，他把第二名足足拉下一千多米，眼看就要稳夺桂冠，下半程比赛却风云突变，小伟故意放慢了脚步，越跑越慢，将第一名拱手让人。看到这里，有人疑惑了，小伟为什么要故意输掉比赛？这是一种常见的表现形式，把信息捂住，让读者和故事中的其他人物都蒙在鼓里，疑问的产生势必让读者往下阅读，找到答案。    开放式悬念就是作者把即将发生的事件或者结局透露给读者，在观众对人物命运和事态发展有一定预感和了解的情况下所造成的期待。希区柯克有个著名的例子：两个人走进一个屋子，坐下来谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了。这个过程提供给观众惊奇。相反，如果在他们走进屋子前，观众首先看到一个凶手进屋子将炸弹藏在桌子，接着的两个人走进屋子却没有发现炸弹，仍然坐下来谈话，那么这个过程就是悬念，而且是开放式悬念。    如果锁闭式悬念是以“好奇心”来博取读者兴趣的话，那么开放式悬念主要是靠“关心”来激发兴趣。在悬念的设置上，开放式的悬念要比锁闭式悬念更复杂，难度相对更大。7月上的作品《黑色塑料袋》就较具有代表性（大家可以在7月上刊物发表后关注），故事开始时，主人公马老汉拾到一个黑色塑料袋，里面包着十万块钱。这时，有人要问了，这会是谁掉的呢？别急，马上就告诉你，故事紧接着回到了几天前，主人公换成了王总，原来王总的儿子被绑架了，绑匪要求拿10万元赎金，故事发展到这，问题似乎解决了，这十万块钱是王总的，作者已经把故事的结果告诉了我们，可是，我们并没有感到淋漓畅快般的满足，我们不由要进一步关心关心这笔钱的“来龙去脉”，关注并同情人物的命运，找出形成这个结果的原因。    开放式悬念中，读者要比故事中的人物知道得更多。由于把悬念铺开设置，读者得到的信息越多，关注度也就越强，阅读的兴趣也就越大。为了保持读者的兴趣，作者更要波澜起伏、曲折有致地讲述“来龙去脉”，制造几个意外，设计多次突转。    我们再拿最近热播的电视剧《潜伏》为例，全剧的情节都是在“定时炸弹”式的基调中展开，余则成是个在“刀尖上行走”的人，他作为一个地下工作者，随时可能露出破绽，由于编剧把这个重要因素透露给我们，使我们开始对他的命运有所担忧，害怕、担心这个定时炸弹爆炸瞬间的到来，但是这个炸弹始终没有爆炸，编剧总能让他死里逃生，又让我们紧张一把。    《潜伏》能几经曲折，几经迂回，几经风雨才见彩虹，可见编剧运用技巧之娴熟。希区柯克有句著名的话：“炸弹决不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。”《潜伏》能吸引我们的一个重要元素，就是险象环生。    大多数的故事都不会仅诉诸于纯粹的锁闭式或纯粹的开放式，而是两种形式揉捏而成，比如这期的中篇故事《鬼谷神剑》。    了解了悬念的表现形式，我们在来探讨一下悬念的设置方式。    悬念的设置主要有两种方式：总悬念式和分悬念式。    何为总悬念式？回答这个问题之前，我们先要明白总悬念的含义。总悬念就是故事中的整体悬念，也就是自始至终萦绕在读者心头的总疑问。戏剧作品中，多幕剧一般在第一幕提出悬念，然后用全剧的篇幅，一步步进行解答。故事作品同样如此，总悬念一般在故事开始即要提出，并随着矛盾冲突越变越激烈，一直到高潮，这种设置悬念的方式就是总悬念式。总悬念式大致有三种方法：    1、单悬法    这种方法经常会被用在短小惊叹的故事中，由于故事的篇幅较短，可用一个悬念来贯穿故事始末。比如：这期的民间故事金库《不是郎中的郎中》。    2、连缀法    小悬念的连缀是发展悬念的主要方法之一。在总悬念的设置下，作者不断制造一系列小悬念，这些小悬念环环相扣，丝丝相连，承上启下，为了强化总悬念而发生变化。    这期的东方夜谈《这一刀不得了》就具有代表性，故事开始时，主人公迈克和朋友正在野外烧烤，突然，只见一道流星从他们头顶上“呼”的一声划了过去，“砰”的一声，从天上掉下一把类似手术刀形状的金属片。读到这里，总悬念出现了：这把“手术刀”怎么会从天而降？这是怎么回事？故事继续发展，迈克将这把“手术刀”占为己有，一次，他意外地发现，这把刀具有神奇的力量，这时，故事产生了一个分悬念：这是把怎样的魔刀？紧接着，主人公用这把魔刀为石油大亨的爱女珍妮整容，一时名声大噪，这里再次证明了这把刀的神奇之处，使读者对这刀的“来历”更感兴趣了。主人公出名后，有一家公司希望与他合作，研究生产这把魔刀，魔刀研制成功，即将面市。故事发展到这里，读者们能预料到一种潜在的危机：如果每个人都拥有一把魔刀，将会是一件可怕的事，但是究竟有多么可怕，读者并不清楚，这又是一个分悬念。主人公回到家中，察看曾用魔刀进行实验的小动物，却意外地发现小动物丧失了生育能力，这时，之前预感的危急爆发了，产生了最后一个分悬念：这是一把怎样的魔刀，为什么会如此可怕，究竟是谁制造了它？    以上这些分悬念，始终围绕着总悬念而产生，起到了不断强化总悬念的作用，直到故事的结尾，分悬念才和总悬念一起得到消解。    3、循环法    如果一个悬念在作品中重复运用，那么读者对这个悬念的印象也就越深刻。循环法就是把同一个悬念反复强调，反复运用，本期的作品《小镇皇帝》就是个典型例子，故事一开始就设置了悬念：贺老头喜欢阅读帝王将相的书籍，常以皇帝自称，一天，他来到一家餐馆，以皇帝身分白吃白喝，奇怪的是店老板没有说他，反而把他当真皇帝一般捧着。这个悬念在之后的的士司机、戏院经理身上也同样运用了，直到“包袱”抖开后，我们才恍然大悟。    分悬念式不同于总悬念式，分悬念式如同烽火传信，每个烽火台都是一个分悬念，台台相连，一传千里。分悬念式有这样的特点：第一个悬念消释后，出现了第二个悬念，第二个悬念还未消释或消释了一半时，第三个悬念展开了，这种一环扣一环的悬念设置，把读者的注意力和兴趣引到下文。7月上的作品《出差回来》就十分具有代表性。    然而，在悬念的设置中，一定量的好奇是必需的，隐藏结果，隐藏重要信息，能是读者产生兴趣，并保持兴趣，但是，隐藏得有个限度，如果将信息一味地隐藏或逐个隐藏，不知所云的读众就会神游他处。    悬念的设置方法有很多，关键是作者要根据故事情节发展的需要和有利于内容的表现去恰当地运用，关于悬念的设置就此告一个段落。下一期我们来谈谈悬念与其他元素之间的关系。