上一讲，我们大体谈了一下故事构思的启动期，认为构思灵感的闪现具有偶然性、突发性、短暂性等特点，甚至可以说是作者的一时冲动。这种突发的灵感让作者莫名兴奋，对未来的作品充满信心和希望，可是，真要动笔了，他们往往又变得困惑起来。这是因为，在构思启动之后并不是立刻就能投入写作，期间还要经历一个酝酿的痛苦期，即这一讲我们要讲的内容——构思的模糊期。
    这一时期，作者会遭遇许多的矛盾与困惑，比如：故事的主题、情节、人物、结构、语言等等，都需要一一定型。如果解决不好，作者容易出现失望、苦闷的情绪。那么我们不禁要问，怎样才能迅速走出模糊期呢？我认为下面几种方法十分有效：
    第一、紧紧抓住第一个念头。
    第一个念头也就是作者的创作初衷。在构思过程中，作者的脑海里会闪出许多念头来，在这些目不暇接的念头中，第一个闪出来的念头往往是最宝贵、最有价值的，所以我们不能轻易放弃它、否定它、偏离他，而是要对其进行强化和完善。
    可是，我们的有些作者却写着写着就偏离了原先的初衷，写到别的路子上去了，这有几种情况：有的是想法太多，急于表达，不满足于仅仅写一个问题，试图在一个小小的故事中反映多层次的矛盾；还有些作者驾御题材的能力比较弱，写作起来信马由缰，写到哪里算哪里，常常“跑题”。我挺为我的作者朋友惋惜的，有些作品其实是有想法的，但没有围绕着一点做足文章，只是蜻蜓点水般碰了一下就绕开了，给人感觉如同隔靴搔痒，不甚畅快。
    比如这期的故事《偷来羊肉包饺子》，这个作品要表现的是一群打工者和他们的家庭，着力刻画人和人之间的朴素感情，一场“偷羊肉”的误会戏写得活泼有趣，又充满人间温情，很有戏剧张力。这个稿子现在看比较成熟，但第一稿的时候还是有问题的，作者花了大量的笔墨来铺陈无关紧要的情节，一会儿写打工者对回家过年的期盼，表现异乡人的孤独感，一会儿又写打工者工资被克扣，感叹弱势群体的权益等等，这些情节不仅无关主旨表达，而且实在是老掉牙了，没有必要。
    第二，从多个角度深入发掘。
    在启动期，构思往往是抽象的、零散的、表面的，许多东西都是粗线条，只是呈现出一个大致的轮廓，其中所包含的激发作者文思的某种深层的东西，作者自己也仅仅是模糊地认识到。不过这时，作者头脑里往往会跳出一些闪光的思想、片断的形象或精彩的语句，单靠它们当然还不足以使创作定型，但如果把它们作为一个突破点，前后拓展故事情节，便可以进一步使构思深化。
    比如《阿P办公司》这个故事，作者一定是先有了“宠物殡葬服务公司”这个点子，然后便想说，如果单单埋个一般的阿猫阿狗，那也没什么稀奇，可是竟然把狗埋到了人家父亲的墓地里去，这下事情就好玩了，既而联想拓展构思出整个故事。
    所以，在构思故事的时候，作者要尽可能地发散思维，达到惊骛八极、心游万仞的境界，这样灵感便会源源不断泻于笔尖。可以注意在两个方向进行开掘：一是横向扩展。就是把最初的零星形象扩展开来，融入作者日常经验的各种感受、想象、观念，不断丰富构思的内容；二是纵向挖掘。即作者对已有的构思进行再认识、再思考，努力把握到真正的故事核，把那些对自己刺激最强烈的信息直接与之挂上钩。
    第三：尽快确定一条线索。
    作者的构思启动之后，脑海里一时间会出现一片乱麻的状态，许多人物、事件、场景一起在你眼前浮动，它们浑然无序，杂乱无章，让人眼花缭乱，不知该如何取舍。这个时候，作者应该注意有所选择，有所淘汰，尽快从那些纷乱芜杂的人物、事件和场景中挑选最有价值的材料，确定一条写作线索。线索一旦确定之后，一切都会朝着明朗的方向发展，作者就有可能顺利地走过构思的模糊期。
    比如这期的《生死速滑》，这个作品原稿线索比较杂乱，有关于速滑运动的背景铺垫，有关于凶猛狼群的细致刻画，还有很多环境气氛上烘托，显得主线不明。我就和作者交流说，故事应该围绕着人与狼的斗争来构思，其余部分可以简略处理，于是作者重新选择确定了一条主线，人物和情节都围绕着这条线索来设置和展开，故事马上好看了很多。
    其实编辑在审稿的时候，一个很重要的关注点就是故事的线索，线索是否清晰、明了、单一、有序，是否一以贯之。我建议作者朋友，在动笔前可以试着理理思路，自己讲述一遍故事，看看是否能够毫无障碍地完整复述，如果你发现自己罗罗嗦嗦、词不达意，那肯定就是出问题了。一个好的故事构思，应该是反复酝酿揣摩，烂熟于心，真正达到呼之欲出的境界，方才动笔，这样人物怎么说话、行动，要表露什么情感，情节如果发展走向等等完全把握以后，创作时就可以随心所欲，从容不迫。
    第四、适当参考类似作品。
    作者在构思的过程中，因为无法解决某些矛盾，可能出现一时思路堵塞的现象。碰上这种情况，我们不妨读一读类似作品，帮助自己打通思路。比如托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》的开头，就是借鉴普希金作品《宾客齐集在别墅中》中的片断而完成的。可见，借鉴类似作品是尽快完成构思的有效方法。当然，这里的借鉴并不是机械地抄袭，而是一种启发和暗示。
    对故事来说，参考类似题材的故事，还具有另一个层面上的意义。众所周知，故事有一些传统题材或者热门题材，稍一不留心就容易变成炒冷饭，显得陈旧无趣、味同嚼蜡。当然，不是说这些题材就不能碰，但一定要在前作的基础上融入新的想法、情节、亮点等等。这时，如果作者对前作已经有过一定的认识了解，无疑可以在写作的时候避免撞车的现象，也更能发挥出自己的特色。
    比如这期的一个故事《钓酒虫》，和6下的故事《酒坊来了个怪婆婆》在题材上比较相似，都是写酒鬼的故事，但两篇作品却各有千秋，似而不同。两篇在人物设置上就有一些差异，一个是落魄潦倒的讨饭婆，一个是身怀绝技的雕玉匠。情节发展上也各有侧重点，《酒坊来了个怪婆婆》讲的是讨饭婆婆嗜酒如命，接二连三地偷喝了人家千斤好酒，却不自觉，原来是她体内的那只千年酒蟾在作怪；《钓酒虫》里的雕玉匠也好酒，身体里也有只酒虫，但他不是一般的酒鬼，他喝的是“阴阳酒”。太阳挂在上天的时候，他滴酒不沾，埋头雕刻，可太阳一落山，就非喝倒了不可。
    关于故事的构思，大致就讲到这里了。通过我们的梳理不难看出，构思是一种灵感的惠顾，同时也是一种理性的思维，看似偶然得之、毫不经意，实则包含了许多偶然中的必然。可见，一个好的故事构思，必然是作者长期生活积累、良好审美感受，以及科学思维方式共同作用的成果。