我在《给人性一个答案》这个中篇故事的创作过程中，有以下体会：
    一、让“悬念”在没有悬念中产生。故事讲究“新、奇、巧”，而悬念往往是构成“新、奇、巧”的要素，没有悬念的故事（特别是中篇故事）肯定不能算是好故事，而《给人性一个答案》原本却是没有什么“悬念”的：
    1、一个现代“暴发户”，出十公斤百元大钞，雇了两个老到的黑道杀手去杀一个弱女子，杀人地点选在一个几乎没有人迹的荒僻地方——这不应该有什么悬念，弱女子死定了；
    2、杀手有一只与众不同的独眼珠子：“看世间万物都是灰色的，人人都是呲牙咧嘴的或皮笑肉不笑的，只有钱闪着亮儿，只有钱中看。” 爹娘早死了，没有老婆孩子，他之所以活着，“图的是有酒有肉有钱花，怕的是没赌场没‘白粉’没娘儿们。只要有人出钱，能供自己吃喝嫖赌吸，他红刀子进白刀子出、杀人绑票干啥都行”；杀手把“他人的性命看得同蚂蚁一般无二，把自己的性命也看得同蚂蚁一般无二”，除了杀人绑票，他几乎不知道自己该干什么——这样的一个凶徒能弃恶从善吗？同样不应有悬念，他不可能迷途知返、放弃歹念；
    3、杀手十三岁就创造了刀劈活人的记录，之后又有二十多年的“宫龄”，再有黑道上杀人绑票的丰富经历，浑身上下透着血腥杀气，他的字典中没有“怕”这个字，在十公斤百元大钞的诱惑下，他正做着如下美梦：“‘人头马’先买上三两箱，喝它个昏天黑地；‘白粉’买上一两斤，吸它个死去活来；而后就满世界去找最性感的娘儿们，弄三五个在一个床上，玩它个三天三夜日月无光”——面对一个弱女子，这样的爷儿们是否会良心发现那更是没有悬念的。
    但是，悬念却发生了：杀人蜂把杀手逼向了黄泉路，就在这时弱女子出现了，使杀手死里逃生；她的温存、美丽和善良，使“敢于把死亡笑饮狂餐”的杀手心惊胆颤、屁滚尿流，更有弱女子对爱情的忠贞，使嗜血的杀手最终放弃了杀戮的恶念。
    “从不下软蛋”的杀手栽了， “一生的英名”毁于一旦，再没脸在黑道上混了——然而，人性的原色却在这个过程中得以展现，罪恶的灵魂却在人性和兽性的搏杀中得以涅槃，这就是《给人性一个答案》“悬念”之终结。
    世上不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛；世上不是缺少悬念，同样是缺少发现悬念的眼睛。就说“杀人蜂”吧——陕西安康一带这些年杀人蜂肆虐，每年都有几十人被蛰杀，国家公安部、林业部去年还为此发过文件。把杀人蜂“引进”故事，是一切“悬念”得以成立之起始。
    二、让心理活动成为“画面”，敢于解剖灵魂。本文的原题是《灵魂的X光底片》。动笔之初，我就把这个中篇定格在展现人性、曝光灵魂上。那么，故事作品的特点之一是口头性，适于讲述、口耳相传，这种特征决定了故事作品难以表现人物的心理活动。
    为解决这个问题，我借鉴了影视作品的处理方式，影视作品是视听艺术，讲究“画面感”，因此，我尽可能地使人物的心理活动“动”起，用“画面”来表现“心理”。
    例如：当两个杀手兽欲膨胀、前往弱女子房间欲施暴时，我没有描写其心理变化，而是作了如下描写：“这百多米的距离内，他们不由自主地变换了三种行进姿势：起初是猴蹿狗跳般的小跑，接着是轻手轻脚的进逼，临近雯雯住房时，他们则像电影中日本鬼子走进雷区那样，弓着背一步一停、缩头探脑了。”
    当强奸未遂、杀手退回自己房间时，我仍然让其心理活动成为“画面”：“他们仍然不由自主地变换了三种姿势：起初是缩着脑袋，一步一停往后挪；接着是侧转过身，轻手轻脚地往前蹭；远离雯雯住房后，两人就放开了手脚，猴蹿狗跳般的狂奔起来。”
    前一组画面，表现的是杀手“兽性”发作时的急迫心情，“兽性”发作的同时又带着几分忌惮——那是一种起因于“能玩玩这样的女人，咱爷儿们这辈子才算没白活”渴望的忌惮；后一组画面，表现的则是人性战胜兽性后，杀手心灵中的溃不成军和屁滚尿流。如此进行心理描写，我认为就有“口头性”了，适于讲述、口耳相传了。    篇幅有限，以后择机再与众文友交流，同时希望得到《故事会》各位老师和众文友的批评指教。